voir l'article sur la conférence associée.

Le musée du Prado 

Je retrouve avec plaisir l'amphithéâtre de l'UOV et Amélie Sabatier qui est toujours intéressante et pleine d'humour. Cette année il s'agit d'un cycle sur de grands musées du monde et on commence par Le Prado à Madrid que j'ai eu la chance de visiter (voir l'article <a target="_blank" rel="noopener noreferrer nofollow" href="https://www.les-garnier.fr/articles/66">week-end à Madrid</a> et <a target="_blank" rel="noopener noreferrer nofollow" href="https://www.les-garnier.fr/galleries/39">l'album associé</a> )!Le musée du Prado (en espagnol : Museo Nacional del Prado) à Madrid (Espagne) est l'une des plus grandes et des plus importantes pinacothèques du monde. Il présente principalement des peintures européennes (flamandes, espagnoles, françaises, italiennes et allemandes) du XIVe siècle au début du XIXe siècle, collectionnées par les Habsbourg et les Bourbons.Les œuvres des peintres Diego Vélasquez, Francisco Goya, et Jérôme Bosch sont les plus célèbres et les plus nombreuses mais il y a aussi celles de El Greco, de Pierre Paul Rubens, Anton van Dyck, Raphaël, Titien, Antonio Moro, Tintoretto, Bartolomé Esteban Murillo, Francisco de Zurbarán, José de Ribera, ainsi que des tableaux de Fra Angelico, Botticelli, Andrea Mantegna, Véronèse, Le Caravage, Albrecht Dürer, Rembrandt, Nicolas Poussin, Claude Gellée, Watteau, etc.Le projet architectural est approuvé par Charles III en 1786. Les travaux de construction sont réalisés sous les règnes de Charles III et de Charles IV, et l'édifice est pratiquement achevé au début du XIXe siècle. Mais l'arrivée des troupes françaises en Espagne et la guerre d'indépendance retarde son ouverture ; la restauration de l'édifice commence en 1818. Le 19 novembre 1819, le Musée royal de peinture, nom initial de l'institution, est discrètement inauguré.Amélie a sélectionné une vingtaine d'œuvres qu'elle nous présente et que j'ai rassemblé dans <a target="_blank" rel="noopener noreferrer nofollow" href="https://www.les-garnier.fr/galleries/728">l'album ici</a> :<ul><li>L'annonciation de Fra Angelico (1426)</li></ul>inspiré de la fresque du couvent de San Marco, utilisation de matériaux riches comme le lapis lazuli et l'or. La symbolique a été simplifiée : rayon lumineux et mains pour Dieu, pomme pour le péché originel…<ul><li>La descente de la croix de Roger Van der Weyden (1435)</li></ul>tableau à la fois dramatique et réaliste, ce sont les débuts de la peinture à l'huile qui apporte une précision permettant de dessiner des larmes transparentes ! Noter le parallélisme des positions des corps de Marie et Jésus. Dans les coins, les arbalètes rappellent que c'est la confrérie des arbalétriers qui a commandé ce tableau.<ul><li>Le jardin des délices de Jérôme Bosch (1490)</li></ul>Cet artiste était déjà célèbre de son vivant. Les titres des tableaux ont été attribués lors des inventaires. Quand le triptyque est fermé, il représente une sphère transparente et à l'intérieur une représentation de la terre à plat (planisphère). Remarquer Dieu dans le coin en haut à gauche : il se repose le 7ème jour. On trouve aussi un extrait du psaume 33.Le panneau de gauche représente le Paradis, au moment de la création d'Eve, apparemment africain (végétation et animaux de la savane).Le panneau central est centré sur les 5 sens (et les 7 péchés capitaux). Il est foisonnant de détails avec une imagination incroyable (poisson volant, architecture futuriste…)Le panneau de droite est dédié à l'enfer dans la tradition de l'art roman. Noter en particulier les tortures réservées aux musiciens. Le haut de ce panneau fait penser à l'apocalypse.<ul><li>Le triomphe de la mort de Brueghel l'ancien (1562)</li></ul>Pour l'époque où la mort était présente partout et tout le temps (un enfant sur 5 arrivait à l'âge adulte et l'espérance de vie ne dépassait pas 40 ans) ce tableau est plus réaliste que morbide. Le message est l'égalité de tous devant la mort et cela permet de freiner les excès des nobles et des puissants.<ul><li>Autoportrait de Dürer (1498) - Adam et Eve de Dürer (1507)</li></ul>Dans son autoportrait, il s'est représenté en gentilhomme, on retrouve le mélange des influences flamandes et italiennes. En particulier l'arrière plan dans la fenêtre est plutôt italienne. Noter le premier plan amplifié pour lui donner de l'importance (ne respecte pas les proportions) et le rebord sur lequel s'appuie Dürer qui marque la frontière entre le tableau et le spectateur.Adam et Eve sont calqué sur la statuaire grecque (proportion et postures)<ul><li>Les 3 âges de la vie (1543) de Hans Baldung</li></ul>Dans la veine des très nombreux tableaux portant le message "Memento Mori" (se préparer à mourir et à être jugé), à ne pas confondre avec la philosophie du "Carpe Diem" (profiter de l'instant présent). Remarque : il y a très peu de tableaux avec des femmes nues âgées.<ul><li>La Sainte Famille à l'agneau de Raphaël (1507)</li></ul>Inspiré d'un tableau de de Vinci. Importance de la diagonale des regards : de l'enfant Jésus à la mère et retour à l'enfant ou de l'enfant vers Joseph et retour vers l'enfant. Ici l'agneau représente le peuple des croyants.<ul><li>Portrait de Charles Quint à cheval du Titien (1548)</li></ul>Le Titien né vers 1488 à Venise et mort le 27 août 1576 à Venise, est un peintre et graveur italien de l'école vénitienne, auteur d'une importante œuvre picturale. Il est considéré comme un des plus grands portraitistes de cette époque, notamment grâce à son habileté à faire ressortir les traits de caractère des personnages. En 1530, il rencontre Charles Quint à l'occasion d'un voyage de l'empereur en Italie, par l'intermédiaire du marquis de Mantoue. Trois ans plus tard, Charles V lui accorde le titre de Conte Palatino et Cavaliere dello Sperone d'Oro, un honneur sans précédent pour un peintre. Il peindra une série de portraits des proches de l'empereur. Beaucoup sont conservés au Prado (voir les bacchanales et Danaé dans la galerie associée)<ul><li>L'adoration des bergers de El Greco (1612)</li></ul>Le Greco, né le 1er octobre 1541 en Crète et mort le 7 avril 1614 à Tolède, est un peintre, sculpteur et architecte qui fut principalement actif en Espagne. Il est considéré comme le peintre fondateur de l’École espagnole du XVIe siècle. Son œuvre picturale, synthèse du maniérisme renaissant et de l'art byzantin, est caractérisée par des formes allongées et une palette de couleurs diversifiée, confondant vivacité et austérité. S'il a été célébré de son vivant, il a par la suite été oublié pendant plus d'un siècle. Redécouverte au milieu du XIXe siècle par les romantiques français<ul><li>Les Ménines de Velasquez (1656)</li></ul>Les Ménines, également connu sous l'appellation La Famille de Philippe IV, est le portrait le plus célèbre de Diego Vélasquez, peint en 1656. La composition complexe et énigmatique de la toile interroge le lien entre la réalité et l’illusion et crée une relation incertaine entre celui qui regarde la toile et les personnages qui y sont dépeints. Cette complexité a été la source de nombreuses analyses qui font de cette toile l'une des plus commentées de l'histoire de la peinture occidentale.Ce tableau dépeint une très grande pièce du palais du roi Philippe IV dans laquelle se trouvent plusieurs personnages de la cour. La jeune infante Marguerite-Thérèse est entourée de demoiselles d'honneur, d'un chaperon, d'un garde du corps, d'une naine, d'un enfant italien et d'un chien.Derrière eux, sur la gauche, Vélasquez se représente lui-même en train de peindre, regardant au-delà la peinture, comme s'il regardait directement l'observateur de la toile[3]. Un miroir à l'arrière plan réfléchit les images du roi Philippe IV et de la reine Marie-Anne, parents de l'infante, en train d'être peints par Velázquez (ou peut être, selon certains universitaires, réfléchissant le tableau que peint Vélasquez représentant le couple royal). Par le jeu de miroir, le roi et la reine semblent être placés hors de la peinture, à l'endroit même où un observateur se placerait pour voir celle-ci.À partir des années 1650 Vélasquez est réputé en Espagne comme un fin connaisseur des arts. Le gros de la collection du musée du Prado, dont des Titien, des Raphaël et des Rubens, a été acquise et regroupée sous la curatelle de Velázquez. Il gravit les échelons de la cour de Philippe IV, il est anobli et nommé grand maître des appartements du Palais en 1651, poste qu'il occupera jusqu'à sa mort en 1660. Le poste lui apporte une reconnaissance sociale et une aisance matérielle mais ne lui laisse que peu de temps pour la peinture. Pendant les huit dernières années de sa vie où il occupe ce poste il ne peint que peu d'œuvres, surtout des portraits de la famille royale. Quand il peint Les Ménines en 1656-1657, il est au service du roi Philippe IV depuis 33 ans.<ul><li>Les trois Grâces de Rubens (1639)</li><li>Judith au banquet d'Holopherne de Rembrandt ()</li><li>David et Goliath du Caravage (1599)</li></ul>Ces 3 tableaux n'ont pas été commentés faute de temps, ils figurent quand même dans <a target="_blank" rel="noopener noreferrer nofollow" href="https://www.les-garnier.fr/galleries/728">la galerie associée</a>.<ul><li>Le songe de Jacob (1639) et Madeleine pénitente (1641) de Ribera</li></ul>moins connu (de moi toujours), le premier tableau ressemble à celui du Caravage sans les clairs obscurs et le second est remarquable pour la représentation des étoffes.<ul><li>De Goya :<ol><li>La Maja dévêtue (1795)</li><li>La Maja habillée (1803)</li><li>La famille de Charles IV (1800)</li><li>El tres de Mayo (1814)</li><li>Saturne dévorant un de ses fils (1819)</li></ol></li></ul>Francisco de Goya, né le 30 mars 1746 à Fuendetodos, près de Saragosse, et mort le 16 avril 1828 à Bordeaux, en France, est un peintre et graveur espagnol. Son œuvre inclut des peintures de chevalet, des peintures murales, des gravures et des dessins. Il introduisit plusieurs ruptures stylistiques qui initièrent le romantisme et annoncèrent le début de la peinture contemporaine. L’art goyesque est considéré comme précurseur des avant-gardes picturales du XXe siècle.

Conférence UOV : Le musée du Prado

Lors de la mise en place, le donneur distribue à chacun des cartes dans un ordre et une orientation aléatoire.Chaque joueur reçoit sa main sans pouvoir changer l'ordre des cartes.S'il le souhaite, il peut faire pivoter sa main de cartes afin d'utiliser les valeurs à l'autre bout de chaque carte, mais - encore une fois - il ne peut pas réorganiser l'ordre des cartes dans sa main.À son tour, chaque joueur effectue l'une des 2 actions suivantes :- Jouer : le joueur choisit une ou plusieurs cartes adjacentes dans sa main qui ont toutes la même valeur ou qui ont des valeurs consécutives (suite croissante ou décroissante), puis il joue ces cartes sur la table. Cela n'est possible que si la table est vide (comme au premier tour) ou si la combinaison jouée est meilleure que la combinaison actuellement sur la table. Une combinaison est meilleure s'il a plus de cartes ou s'il a des cartes de même valeur au lieu de cartes de valeurs consécutives ou s'il y a le même type de combinaison mais avec des valeurs plus élevées. Lorsqu'un joueur pose une combinaison, il capture les cartes précédentes et les place face cachée devant lui.- "Scout" : un joueur prend une carte à l'une ou l'autre extrémité de la combinaison actuellement sur la table et la place où il le souhaite dans sa main (dans l'une ou l'autre orientation). Celui qui a joué la combinaison précédente reçoit un jeton de 1 PV en récompense car sa combinaison n'a pas été battue.Une fois par tour, un joueur peut effectuer l'action "Scout", puis jouer immédiatement.la manche se termine :<ul><li>Lorsqu'un joueur a vidé sa main de cartes </li><li>tous les joueurs sauf un ont effectué l'action "Scout" au lieu de jouer</li></ul>Les joueurs reçoivent 1 PV pour chaque carte face cachée, puis soustraient un point pour chaque carte dans leur main. On joue autant de tours qu'il y a de joueurs, le vainqueur étant celui qui possède le plus de points en fin de partie.C'est un jeu intéressant parce qu'il s'apprend très vite et que les parties ne sont pas très longues, on peut donc prendre sa revanche ! De plus il est compact et peu s'emmener facilement partout.

Scout

Les voyages sont propices aux rencontres. Des rencontres dont on se serait bien passées, comme celle de ce douanier indonésien pointilleux qui posait tant de questions dans un anglais des plus approximatifs et avait bien du mal à comprendre nos réponses hésitantes ou ce vendeur à la sauvette insistant et volubiles qui nous a suivi de notre sortie de l'hôtel jusqu'à l'entrée sur le site des pyramides sur plusieurs centaines de mètres ! Et des rencontres plus amusantes comme ce jeune homme qui m'a expliqué qu'à Seattle, l'enseigne du hard rock café était à l'envers en hommage à, Kurt Cobain qui la portait ainsi. Cet hôte si chaleureux à la Réunion qui a tenu a nous montrer les différents légumes de son jardin. La plupart de ces rencontres sont sans lendemain mais quelques unes se prolongent comme ces alsaciens rencontrés à Java qui continuent de nous envoyer des bredele tous les ans ou ce jeune couple à qui nous avons fait découvrir la Corrèze tout de même moins spectaculaire que les pentes du Népal où nous avions fait connaissance. Toutes ces rencontres les bonnes comme les mauvaises constituent l'essentiel de nos anecdotes. Quand aux autres anecdotes qu'on aime partager ou juste se souvenir, ce sont les aléas tragi-comique qui ont pu survenir. Ma fille effectuant un magnifique vol plané dans le hall d'un charmant petit hôtel écossais, une carte mal lue qui nous a égaré dans une vallée inoubliable et qui se terminait en cul de sac ! Tel rodéo canadien inattendu au lac Saint Jean où des cow-boys aguerris aux petits enfants de 3 ans, tous s'enthousiasmaient à monter qui des taureaux, qui des agneaux ! C'est à se demander si un voyage sans aucun incident ne serait pas un peu plat voire ennuyeux ! Heureusement un tel voyage n'aura jamais lieu : l'inconnu est au bout de la rue !

un voyage qui n'aura jamais lieu

Pour ce premier atelier nous étions 11. Après un tour de table rapide, nous avons commencé à programmer nos prochains ateliers : Romaraine nous présentera La peau de chagrin de Balzac le 10 novembre et Gladys Électre des bas-fonds, une pièce de théâtre de Simon Abkarian le 24 novembre.Didier nous a présenté son œuvre, en particulier 2 poèmes Frayeurs et Du bout des doigts. voir <a target="_blank" rel="noopener noreferrer nofollow" href="https://lmda.net/2014-01-mat14950-les_sept_livres?debut_articles=%4011199">la critique d'Emmanuel Laugier sur le recueil les sept livre</a>s.Didier décrit lui-même sa poésie comme une expérience, à la recherche de l'autre nous-même (Rimbaud n'écrivait-il pas Je est un autre), il qualifie son écriture d'elliptique.Les 3 thèmes proposés :<ol><li>Qui suis-je ?</li><li>Ma plus grande frayeur</li><li>Un voyage qui n'aura jamais lieu</li></ol>Anna, Manuel, Dominique, Gérard ont choisi Qui suis-jeRomaraine, moi (mon texte <a target="_blank" rel="noopener noreferrer nofollow" href="https://www.les-garnier.fr/stories/105">ici</a>), Gladys, Bernadette et Odile ont choisi le voyage qui n'aura jamais lieuNaëlle et Alexandre ont écrit sur leur plus grande frayeur.

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